Dinamiche e agogiche regolate con sapienza da un unico direttore secondo Angelo Mariani

"Non basta fare tutti i 'forti', tutti i 'piano' e tutti i 'crescendo', non basta misurare i tempi col Metronomo. Vi è una grande differenza da forte a forte, da piano a piano, da crescendo a crescendo; come un pezzo di musica eseguito nello stesso movimento può presentare colore diverso a seconda dell'accentuazione e di quel non so che, che si può far sentire, che si può spiegare all'atto pratico, ma che però non è possibile indicare co' segni musicali. (...) E' errore poi sommo quello di avere in teatro un maestro concertatore e un direttore d'orchestra. Se il secondo deve star soggetto al primo, non produrrà che l'aspetto d'una macchina: è brutto affidare a una macchina tutto l'edifizio di un'opera in musica! Se è un vero direttore deve anche dirigere e regolare tutto, allora si avrà unità nell'esecuzione, nel concetto e nell'interpretazione... (...)"

(da una lettera di Angelo Mariani del 12 gennaio 1862)

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Angelo Mariani (Ravenna, 11 ottobre 1821 – Genova, 13 giugno 1873) è stato un celebre direttore d'orchestra italiano.
Diresse alcune prime rappresentazioni mondiali di vari grandi compositori: di Verdi l' "Aroldo", rivisitazione di "Stiffelio", il 16 agosto 1857 al Teatro Nuovo di Rimini, e la prima italiana del "Don Carlo", il 27 ottobre 1867, al Teatro Comunale di Bologna.

Il dovere di ricercare "i coloriti, l'espressione e l'intelligenza" secondo Verdi

 

Il concetto verdiano di "parola scenica" e di fraseggio implica varietà d'accento, di colori e d'intensità. 

Nel gennaio 1863 Verdi si trovava a Madrid per mettere in scena la "Forza del destino" e Tito Ricordi gli spedì le parti di canto e il materiale d'orchestra. Verdi esaminò il tutto e si sentì "gelare il sangue nelle vene", per gli innumerevoli errori dei copisti. Tra l'altro, scrisse all'editore,

"mai o quasi mai nelle parti cantanti un'indicazione di frase, mai i cresc... rall... stent... pppp... ecc., qualche F o P semplice. In questo modo la musica diventa solfeggio."

Un'esecuzione simile, aggiunge poco dopo Verdi, è

"a controsenso, senza coloriti, senza espressione, senza intelligenza".

Se ne deduce che tutti i cantanti che, emulano i copisti della Ricordi, omettono sistematicamente l'esecuzione dei segni d'espressione, non interpretano, ma "solfeggiano" e sono quindi dei robot. Se vogliamo dare ragione a Verdi.